Cindy Crawford fortalte os historierne bag hendes mest ikoniske billeder

Cindy Crawford-den oprindelige model-turned-mogul, hvis karriere lang levetid og strålende business sensibilities er intet mindre end ærefrygt-inspirerende-gør noget, hun aldrig troede, hun ville gøre: at udgive en bog, At blive, at falde sammen med hendes kommende 50 års fødselsdag. Men det er ikke den typiske glatte, fancy kaffebordbog, man kan forvente af en ikonisk skønhed, der er skudt med alle fra Herb Ritts til Steven Meisel og har hundredvis af dæk under hendes bælte. "Jeg har lavet mange utrolige billeder, men jeg kan ikke se min karriere på den måde," siger Crawford.

Mens bogen indeholder en række fænomenale håndplukkede billeder, der dokumenterer Crawfords berømte karriere, har hun også skrevet en række essays, der fortæller historien om, hvordan hun gik fra en lillebypige til verdens største supermodel til en powerhouse-forretningskvinde. (Ud over mange andre succesfulde ventures gennem årene er Crawford i øjeblikket til roret for to store mærker, Cindy Crawford Home og hudplejelinjen Meaningful Beauty, som solgte en rapporteret $ 100 millioner i produkter i 2014.) Udvidelse af sin portefølje langt ud over Det, der gjorde hendes første berømte, Crawford bidrog til at bane vej for fremtidige berømtholdere som Gwyneth Paltrow, Reese Witherspoon og Blake Lively.

I et eksklusivt interview med Byrdie ser Crawford tilbage på nogle af hendes mest ikoniske billeder og deler aldrig før-hørte historier bag skønheden og mode søger efter hvert billede.

Credits: Chloé Mohair og Silk Turtleneck Sweater ($ 1195); J Brand Mid-Rise Leather Skinny Jeans ($ 998).

Byrdie: Tillykke med At blive ! Hvorfor ønskede du at lave denne bog?

Cindy Crawford: For to år siden var jeg sammen med min publicist Annett, Wolf, og denne anden kvinde, der har arbejdet sammen med mig for ligesom 15 år, og vi talte om, hvordan jeg blev klar til at vende 48, at vide 50 var i horisonten lige over den frokost tænkte jeg måske, at måske [bogen] kunne være 50 ikoniske billeder med 50 essays om lektionerne for at fejre 50. Jeg gik med Rizzoli, men de troede, at en 100-siders bog ville føle sig meget tynd, meget spinkelt, så når vi smidte konstruktionerne på 50, 50, så kunne vi medtage mange flere billeder, hvilket er sjovt og mere fri.

B: Hvad er din yndlingsdæksel eller skyde af hele tiden?

CC: Jeg tror, ​​at min favorit shoot af hele tiden var en skyde jeg gjorde med Herb Ritts for Rullende sten, hvor jeg spillede forskellige tegn, og hår og makeup folk var så utrolige.Jeg mener Peter Savic, han gør bare parykker som ingen virksomhed, men Francesca Tolot gjorde sminken, og hvad hun var rigtig god til, var at omdanne mig inden for 15 minutter ved at vide, hvad der var vigtigt at gøre, og også hvad der virkelig ikke gjorde noget. Det gav mig nok til at kunne komme ind i karakter.

Byrdie: Tillykke med At blive ! Hvorfor ønskede du at lave denne bog?

Cindy Crawford: For to år siden var jeg sammen med min publicist Annett, Wolf, og denne anden kvinde, der har arbejdet sammen med mig for ligesom 15 år, og vi talte om, hvordan jeg blev klar til at vende 48, at vide 50 var i horisonten lige over den frokost tænkte jeg måske, at måske [bogen] kunne være 50 ikoniske billeder med 50 essays om lektionerne for at fejre 50. Jeg gik med Rizzoli, men de troede, at en 100-siders bog ville føle sig meget tynd, meget spinkelt, så når vi smidte konstruktionerne på 50, 50, så kunne vi medtage mange flere billeder, hvilket er sjovt og mere fri.

Credit: Maje coat.

B: Har du givet skønhed eller karrierevejledning til din datter?

CC: Jeg har ansvaret for at pinde hendes øjenbryn, fordi jeg ikke vil have hende til at overspotte. Heldigvis lytter hun til mig om ting. Men virkelig, hun har adgang til YouTube, og hun kan allerede lave sin egen makeup. Jeg fortæller hende som en model, dit job er at gå og ikke være en diva. Hvis de spørger din mening, kan du give det, men hvis de ikke gør det, gør du bare [hvad de spørger] og gør det så godt, som du kan. Det samme med tøjet: Det er dit job at få dem til at se godt ud.

Det er ikke dit job at elske dem. Da hun gik til at arbejde sammen med Bruce Weber, og min søn også, laver du dine lektier - se på Bruce Webers billeder, så du forstår hans sprog. Så kom hun til at skyde med Steven Meisel, og igen se på Steven: Han kan lide en anden slags kropssprog. Jeg tror for alle unge modeller, hvis du skal arbejde med en fotograf, er det vigtigt at se på deres arbejde og forstå, hvordan du kan være en bedre model for dem.

B: Contouring havde et stort øjeblik i slutningen af ​​80'erne og begyndelsen af ​​90'erne: Hvordan har du det til at være "tilbage" på en så stor måde?

CC: Se, det er mode, ikke?

Jeg troede, at jeg aldrig kunne gå tilbage til high waisted jeans, men pludselig følte de sig rigtige igen. Men nogle ting, der ser godt ud i billeder, kan se alt for tunge i det virkelige liv, og det ville være min eneste forsigtighed. Jeg vil ikke have nogen til at sige til mig eller min datter: "Wow, din makeup ser fantastisk ud." [Du vil have dem til at tænke] du se fantastisk ud.

Kredit: The Row Carlton Blouse ($ 790).

B: Hvem er nogle af dine go-to beauty guruer?

CC: Sonia Kashuk har været min ven i så lang tid, og hun er en makeup kunstner og en kvinde, og hun vil fortælle det til mig lige. Og jeg kan godt lide det om hende og jeg kan lide hendes produkter og jeg elsker hendes budskab, hvilket er, at makeup er et værktøj til at forbedre en kvindes naturlige skønhed. det handler ikke om total transformation. Og Miles Haddad, han farver mit hår. Det er virkelig svært at få brunet hår i L.A., fordi de tror, ​​at du i hemmelighed vil være blonde. Så efter to måneder er det pludselig som om: "Åh min Gud, jeg er blond", og du er nødt til at gå tilbage.

Så han har været rigtig god til at hjælpe mig med at opretholde en LA brunette, som er forskellig fra en New York brunette, fordi LA brunette, du har været i solen og det kan ikke se ud som en solid farve, hvor som i New York i vinter, en solid farve ser rigtig rig og passende ud, fordi de ikke har været i solen.

B: Hvilke produkter bærer du jævnligt med dig?

CC: Jeg har normalt Crème de la Mer

bare for hydrering, og så har jeg normalt en Sonia Kashuk lip gloss, hvis jeg skal til et møde og har brug for en lille farve.

Kredit: Cushnie et Ochs V-Neck Jumpsuit ($ 1795).

B: Hvad er din seneste skønhedsopdagelse?

CC: Det er en enhed. Jeg synes, at enhederne er rigtig seje. I sidste uge gjorde jeg en kommerciel handel, og jeg var nødt til at være klar hver dag kl. 6. Jeg siger altid, at jeg kan stå op på det tidspunkt, du vil have, men mit ansigt er jeg ikke sikker på, hvornår det kommer til at vågne op. Og jeg finder, når jeg bruger [Foreo Luna Mini], og jeg lægger på min rengøringsmiddel, før jeg selv tager et brusebad, det bringer bare blodtilførslen til min hud, og du ved, om du har puder eller hvad som helst, det hjælper bare alt regner sig hurtigere om morgenen.

B: Du har sagt søvn er super vigtig: Har du nogle tricks til at svinge ned / blive i søvn?

CC: Jeg forsøger at gå i seng mellem kl. og kl. 11.00 hver nat. Jeg udøver og drikker ikke kaffe. Jeg står tidligt op, så jeg har ikke noget problem at sove. Nogle gange har jeg et problem ved at blive i søvn, hvis jeg har for meget på mit sind. Men hvis det er efter 4 og jeg vågner op, står jeg lige op, fordi jeg kan få så meget gjort, når det er stille.

B: Kan du fortælle os om at blive medlem af Taylor Swift's "Bad Blood" -video?

CC: Da hun kom ud til mig, var de allerede færdige med at skyde, men de reddede det lille sted, de troede, jeg ville have ret til.

For mig var der sådan en utrolig besked i den video, at jeg var glad for at være en del af det. Kaia syntes jeg var så sej, fordi jeg var i samme video som Gigi Hadid. Det gjorde mig køligt til mine egne børn, så tak, Taylor.

B: Hvad er din seneste skønhedsopdagelse?

CC: Det er en enhed. Jeg synes, at enhederne er rigtig seje. I sidste uge gjorde jeg en kommerciel handel, og jeg var nødt til at være klar hver dag kl. 6. Jeg siger altid, at jeg kan stå op på det tidspunkt, du vil have, men mit ansigt er jeg ikke sikker på, hvornår det kommer til at vågne op. Og jeg finder, når jeg bruger [Foreo Luna Mini], og jeg lægger på min rengøringsmiddel, før jeg selv tager et brusebad, det bringer bare blodtilførslen til min hud, og du ved, om du har puder eller hvad som helst, det hjælper bare alt regner sig hurtigere om morgenen.

"Jeg skriver om dette i bogen, hvordan det bare var den rigtige kombination af den rigtige shorts, den rigtige musik [Ed note: Sangen var" Just One Look "af Doris Troy], og det var bare meget Americana med den lille drenge. Det var sexet, men der var også en sødme. Jeg tror, ​​at de måske havde været mine jeans, at vi skåret af i skuddet, og så er det sjovt, fordi jeg gjorde en genindspilning af den kommercielle, efter at jeg havde børn, og jeg havde den samme shorts, men vi måtte tage taljen ned, for da det var mere højt talet og så havde vi dem genskabt.

Men det var bare alt: bilen, musikken. Peter Savic gjorde håret, og det var bare stort og sexet, og da var det ligesom håret ikke kunne være for stort. Vi brugte dog ikke udvidelser; udvidelser er forholdsvis nye. Det var alt bagkampende, så det var meget hårdere på dit hår for at få udseendet."

"Jeg har ingen forklaring på håret på det. Kjole var selvfølgelig en Versace bondage kjole-kærlighed. Jeg tror, ​​at vi besluttede, at hvis jeg havde mit hår ned, ville du ikke se alle bondage ting på toppen, så det er lidt småsten. Sminken ser faktisk ud som Kevin Aucoin; Jeg kan ikke huske hvem der gjorde det, men det har bestemt ingen, der tænker - du er ikke i brug. Du ved, udtrykket er praktisk taget malet på dit ansigt. Og så er det en forlængelse, fordi jeg ikke tror, ​​at mit hår var så længe."

"Fotografen var Michel Comte, og jeg ved, vi skød det i Los Angeles, og Rita Hayworth var inspirationen. Jeg tror, ​​Carol Shaw gjorde sminken. Jeg har lavet billeder, hvor du bogstaveligt talt laver Marilyn [Monroe], eller det er som en moderne version af det, og jeg følte, at dette var en moderne version af Rita, og hvordan vi så hende helt sikkert som Gilda. Jeg tror som en model, når du har en inspiration sådan, gør den det - du føler virkelig, at du spiller en rolle, og det giver dig en holdning, som når du laver Marilyn og Rita, og du kan kanalisere hvad du tror det er."

"Den fotograf er Rocco Laspata. De [Capezio] ønskede næsten [billederne] at føle sig som filmstille, og så ved jeg ikke, om det var Gina Lollobrigida eller Raquel Welch eller Sophia Loren, men vi var i Capri. De beder dig ikke bare om at forestille dig det; de sætter dig i miljøet og så kanaliserer du det. Men for mig er det, jeg ser, Oribe, da han gav mig den blonde klump. Det er sjovt, fordi så mange af mine venner, som er frisører, var: 'Ved du hvor mange kvinder der blev spurgt om det?' Og det interessante ved klumpen er, at det ikke så godt ud i det virkelige liv, det var for kontrast -Ja, men det fotograferede virkelig sejt, fordi du fik den lille mere ekstreme end en højdepunkt.

Vi solgte sko, men jeg ser ikke en sko eller en taske i sikte, så det handlede mere om at skabe en brandidentitet, virkelig en fantasi for kvinder at føle sig som Åh, hvis jeg bærer den taske, vil jeg føle at jeg er i Capri.”

"Dette er en oldie. Jeg kan godt lide det bare fordi selv i dag vi skudt den hvide skjorte, og jeg tror, ​​at der er noget om mænds pyjamas eller en mænds skjorte, der er sexet på en uskyldig måde. Der var ikke meget af en hår- og makeup-historie. Jeg synes det er balancen for en rigtig pige."

"Det var min første gang at gå til Oscarerne, og jeg havde lige lavet showsne i Milano. Jeg havde gjort Versace, og den kjole var i showet i sort, og jeg elskede det, så de gjorde det til mig i rødt. Det var lidt skandaløst på det tidspunkt, ikke engang fronten, men ryggen. Det var spalt op til min bum. Folk klædte sig altid til Oscarerne, men det var ikke sådan et modeshow, at det nu er. Men jeg var ligesom, jeg er en model, jeg er ikke skuespillerinde, så jeg har det bedre at have en rockin kjole på."

"Jeg skrev om dette i bogen. Herb [Ritts] skudt os alle - undtagen Tatjana [Patitz] var ikke i det, men Stephanie Seymour var - han skød os alle sammen for Rullende sten, men det var ikke kommet endnu. Og så Liz Tilberis fra Britisk vogue, spurgte [Peter Lindberg] at skyde, hvem der skulle være i 90'erne, og han troede ikke, at det kun kunne være et ansigt; det måtte være forskellige ansigter, hvilket var køligt, og så samledes han os for at gøre dette. Og det var Giorgio di Sant'Angelo bodysuits, men med jeans, meget slags tilgængelig og amerikansk, og ikke meget hår og makeup.

Det drejede sig virkelig om - måske det var det der gjorde det også unikt, var det om kvinderne. At det ikke handler om håret; det handler om manglen på hår eller manglen på makeup, og selv om manglen på styling, virkelig. Vi ligner virkelige kvinder der, alle individuelle og unikke. Og så besluttede George Michael, at han ikke ønskede at være i sin egen video [Ed note: refererer til "Freedom! 90 "video] og at han ønskede os alle i det. Og David Fincher skød det, så hvordan kan du sige nej?

Jeg synes selv hvad Fincher gjorde med videoen var at fortsætte det tema, at vi er forskellige. Han forsøgte ikke at få os til at komme sammen sammen og se alle sammen, men fejrede, hvad han syntes var sexet om hver enkelt af os. Sangen var en god sang, og videoen cementerede den i tide. Og så kulminererende med Versace showet i slutningen af ​​det, går ned ad landingsbanen med alle forventer Tatjana til den sang, det var som ventetid, der sker noget her. For mig ville jeg sige, at det var mit største supermodel øjeblik.

Jeg følte mig som en rockstjerne, da vi var på scenen."

"For mig er det meget Revlon. Revlon kunne altid lide deres piger at have rødt. Håret er meget Rita Hayworth. Det er sjovt - når jeg ser på det nu, tror jeg, Åh jeg var så ung, hvorfor prøvede jeg at klæde mig så [voksen]? Jeg skulle have været dressing yngre. Jeg var sandsynligvis i min tidlige 20s der, og du tror, Jeg skal til en glamourøs begivenhed. Jeg skal sætte min dame ud. Faktisk ser den kjole ud som om det var Giorgio di Sant'Angelo. For mig synes [udseende] meget af tiden."

"Det blev skudt på en fyr ranch hvor min søster arbejdede, og Arthur [Elgort]. Og Sonia [Kashuk], makeup-kunstneren, som er en af ​​mine bedste venner, vidste hun, at min søster arbejdede på denne dude ranch, så hun sagde til Arthur: "Lad os lave en historie på denne ranch." Og jeg elsker det makeup; det er super edgy. Og i historien var der tre skønheder. Der var denne, og så er der en, hvor mit hår er rigtig stort og krøllet uden de mørke øjne, og så er der en, hvor jeg har en cowboyhue og solbriller.

Så i historien var det virkelig interessant, fordi der var mange forskellige udseende, og jeg synes det er rigtig sjovt for håret og sminkefolkene at komme til at spille sådan. Det var bare sødt, ikke rigtigt?"

"Det var for Lei Italia -Det var skørt! Jeg elsker sminken dog. Jeg synes det er meget klassisk. Det er næsten ligesom de gamle amerikaner Vogue dækker, du ved, hvor det var [beskåret] fra brystet op, sidelæns og med hovedet drej. Det handler om øjenbryn, men det hår er skørt - og øreringe! Kevin Aucoin gjorde sminken, og hvis jeg skulle gætte, ville jeg sige, at Oribe gjorde håret, muligvis."

"Dette var første gang jeg skød til amerikansk Vogue. Det var i St. Barts, og Carlyne Cerf [de Dudzeele] var stilisten og Wayne Maser skød. På grund af denne skytning fik jeg mit forspring med Richard Avedon til min første Vogue dækning, men det var svært, fordi jeg var helt solbrændt. Vi skyder ud i fuld sol hele dagen lang, og jeg var så ung og vil gerne behage jeg sagde ikke: "Undskyld, jeg bliver solbrændt." Fra den anden dag kunne du se i en af billederne jeg er bogstaveligt talt en hummerfarves farve.

Men faktisk har mit hår, før det skete, jeg lavet et skud til Italiensk vogue med Patrick Demarchelier, og [frisør] skåret min hestehale ud uden at spørge. Jeg græd. Og det var lige da jeg forlod Chicago, og mit hår voksede stadig ud, og det var lidt underligt, men det så super moderne ud."

Hvad er dit foretrukne Cindy Crawford look? Lyde af i kommentarerne nedenfor!